LA ESCULTURA-LÁMPARA DE ADRIÁN CARRILLO

Cada día, cada vez de las muchas que habré pasado en mi vida por delante, andando o en el trenet, he querido saber cómo era esta escultura de hierro forjado  que está en un precioso chalet-edificio en la Albufereta. Y es que el material de que está hecha, es lo único que se intuye desde el exterior, porque además de ocultarse tras la alta valla que lo separa de miradas indiscretas (como la mía jaja) su disposición en un plano perpendicular a la fachada, impide apreciarla en su totalidad desde fuera.

Ahora os la traigo vista de frente, gracias a las gestiones y a las fotos de Begoña Piqueres (que sabe que todo ésto me gusta mucho, como a ella) y a Álvaro Madrid y Teresa, co-propietarios de la escultura y que han permitido fotografiarla. Pues gracias a todos ellos, ya sabemos algo más y es que es obra del escultor Adrián Carrillo (del que ya he puesto varias esculturas y murales en este blog y del que pondré muchas más, es un artista con el que siempre he conectado) y además ¡es una lámpara! que es lo último que me imaginaba. Con luces de varios colores, muy al estilo de la época (calculo a mediado de los años 50) completa la fachada de la magnífica edificación que se ha mantenido casi en su totalidad como se proyectó, con todos los detalles que entonces estaban de moda: muro de piedra, ladrillo caravista aplantillado, jardineras, tejado de teja árabe, etc...y todo ello en un lugar de privilegio.

Nota: esta entrada sería la 12+1 de la serie "Murales" y pulsando AQUÍ podéis ver los anteriores si os apetece.

Y si se trata de ponerle música al asunto, creo que no hay nada más apropiado que "St Tropez Twist" una trepidante (lo que me gusta esta palabra) y famosa canción de Peppino di Capri, con la que la gente bailaba y casi se descoyuntaba "a lo moderno" en los años 60...

EL PLA DEL BON REPÓS: LOS BLOQUES DE BÉJAR.

A partir del año 1962 en que se fechan algunos proyectos y hasta 1966-7, se llevó a cabo la edificación masiva (calculo unas 1.880 viviendas y decenas de locales comerciales) en la parte de El Pla situada entre las "Casas de la Caja de Ahorros", la línea 4 del tranvía (que pasaba por Padre Esplá) y los terrenos de El Garbinet sobre una superficie aproximada de 50.000 m2. Las promociones las llevaron a cabo dos empresas, de una parte CARPA (iniciales de sus dos propietarios que  aparecen en los planos de bajo) que llegó a levantar unas 480 viviendas entre Padre Esplá y Enrique Madrid, en 4 bloques con proyecto de Francisco Muñoz Llorens y donde el resultado final difiere algo de lo previsto por la existencia de una alquería  en la esquina de Enrique Pérez Cascales, que siguió en pie hasta los años 90. 

Por otra parte la llevada a cabo por la Urbanizadora Béjar S.A. empresa que operaba en diversos puntos de España y en la que era parte importante como accionista o constructor o ambos, José Rico Pérez  y bajo proyecto de José Coronel Jiménez y Tomás Rodríguez Rodríguez entre otros y mayoritariamente sobre una finca de Gonzalo Mengual Segura. El resto de promociones que se levantaron por esta última empresa llenando huecos entre éstas y el Bulevar y el Fondo de Roenes, lo hizo la promotora Ruvical.S.A. herdera de aquella, hasta el año 1984.

Las tipologías y fachadas de los edificios de ambas promotoras fueron muy similares: núcleos de escalera con o sin ascensor y 4 viviendas por planta con orientaciones opuestas, terrazas en todos los casos ocupando la totalidad de los frentes de las viviendas y pintura blanca, excepto en los trasdós de las  terrazas que estaban en azul marino. Barandillas alternas de ladrillo y metálicas y en las plantas bajas y dependiendo de las calles, alternancia de locales y viviendas. En los bloques más alejados de la Plaza Manila y al empezar a descender el terreno y aprovechando esa circunstancia, algunos bloques tienen sótano.

En cuanto a la calidad de las viviendas, algo mejor en las de Carpa, que tenían 3 dormitorios y ejecución más o menos correcta, aunque la separación entre bloques es mínima. Las de Béjar, de 2 dormitorios (excepto las esquinas que eran de 3) superficie muy escasa dado de que a pesar de ser todas de protección oficial, estaban dedicadas a la venta para veraneo. Las condiciones de urbanización, ínfimas (las exigidas por las VPO: agua, luz, alumbrado y aceras de 1 m de anchas) y alguna calle que se asfaltó. El resto, incluídas las 2 plazas de Enrique Madrid, las tuvo que hacer el Ayto años más tarde.

Vistas de algunos de los bloques de Urbanizadora Béjar. Últimamente se han rehabilitado varias fachadas, como siempre sin ponerse de acuerdo y cada escalera la suya y del color que mejor les ha parecido. A pesar de eso, los cerramientos incontrolados y los armarios de obra dan un aspecto lastimoso al barrio.

 En la foto de la publicidad en el Diario ABC aparece el mismo bloque que en la foto de arriba, pero...48 años después.

Inversión con rentabilidad del 10%. Diario ABC.

Las dos plazas de Enrique Madrid, urbanizadas por el Ayto en 1979 y reformadas después.

Estado de la plaza en 1970. Foto gentileza de Pla Vecinos y procedente del Diario Información.

Para tener más fachadas (y dado que en Alicante siempre han sido ilegales las viviendas interiores) se crearon varias calles particulares. En la foto se rizó el rizo y dado la diferencia de nivel del terreno con la calle, se construyeron ¡viviendas en sótano!

 Proyecto de alcantarillado para las viviendas de CARPA.

 Pasaje Benferri después de los derribos de la planta baja de acceso a las Galerías de Alimentación El Pla y de la casa de campo de la esquina y posterior edificación del edificio de Rados.

 Los cuatro bloques de CARPA

Diversos planos del proyecto de Francisco Muñoz Llorens.

Casa que estuvo en pie hasta los años 90, en la esquina de Padre Esplá y Enrique Pérez Cascales.

La Serra preside los tejados.

A ver como enlazo los conceptos para poner la musica: Béjar es una población de la provincia de Salamanca que tiene una comarca que es el Campo Charro, cercano a Béjar. Y como charro se conoce al atuendo mejicano. Pues ya está, la canción es...México Lindo y querido.

ELS CAPS SOBRE ELS NOSTRES CAPS...

Article d'Elkiko traduït al valencià per Gonzalo Pons Delgado. Versión en castellano en ESTE ENLACE

 Perquè en el 99 % dels casos estan dalt, en les teulades, les volades, les llindes dels balcons, sobre les portes, sempre a més altura que el nostre propi cap, com presumint d'hegemonia i superioritat, m'estic referint a tots eixos cabets (o cabots) esculpits en pedra de Sant Julià, marbre, algeps, ciment, pedra artificial, fusta o ferro colat que adornen principalment molts edificis del segle XIX, en els quals es van emprar molts recursos decoratius que provenen de l'antiguitat que es recuperen en el Renaiximent i després amb l'estil neoclàssic. Segons sembla, a més d'adornar, en cada cas tenen un significat que el propietari va voler deixar patent en la frontera, en altres ocasions es posaven per a defendre la casa.
I aquí tenim una xicoteta selecció alacantina d'estos motius decoratius, captades per Luque (excepte les que duen sobreimprés el nom del blog, que les he fetes jo), a qui agraïsc la seua gentilea en cedir-les per a la seua publicació.
També agraïsc a Luisa Biosca la seua amabilitat en orientar-me.

Vos confessaré que dubtava sobre si posar esta "composició" o no, però bo, allà va, i no vullc saber-me'n res si després necessiteu aspirina o res, però és que realment a tots estos cabets que estan representats només els pot fer mal això...

LAS CABEZAS SOBRE NUESTRAS CABEZAS...

Article traduït al valencià per Gonzalo Pons Delgado en ESTE ENLLAÇ 

Porque en el 99% de los casos están arriba, en los tejados, los aleros, los dinteles de los balcones, sobre las puertas, siempre a  mayor altura que nuestra propia cabeza como presumiendo de hegemonía y superioridad, me estoy refiriendo a todas esas cabecitas (o cabezotas) esculpìdas en arenisca, mármol, yeso, cemento, piedra artificial, madera o hierro fundido que adornan principalmente muchos edificios del siglo XIX donde se emplearon muchos recursos decorativos que provienen de la antigüedad que se recuperan en el renacimiento y luego con el estilo neoclásico. Al parecer además de adornar, en cada caso tienen un significado que el propietario quiso dejar patente en la fachada, en otras ocasiones se ponían para defender la casa. 

Y aquí tenemos una pequeña selección alicantina de estos motivos decorativos, captadas por Luque (excepto las que llevan sobreimpreso el nombre del blog que las he hecho yo) a quien agradezco su gentileza al cederlas para su publicación.

También agradezco a Luisa Biosca su amabilidad al orientarme.

Os confesaré que dudaba sobre si poner esta "composición" o no, pero bueno, ahí va y no quiero saber nada si luego necesitáis aspirina o algo, pero es que realmente a todas estas cabecitas que están representadas solo les puede doler eso...