FACHADAS "DAMERO" Y OTRAS COMPOSICIONES ALTERNAS DE NUESTRA CIUDAD (1)

 Versió en valencià traduïda per Gonzalo Pons Delgado en ESTE ENLLAÇ 

Desde finales de los 50 hasta mediados de los 70, el recurso de diseñar una fachada en forma de damero o de cualquier otra forma que alternara la disposición de los elementos arquitectónicos de sus elementos , fue adoptado por varios arquitectos en nuestra ciudad, pero Francisco Muñoz Llorens y Juan Antonio García Solera fueron los más destacados representantes de dicha tendencia. Después, la repetición sucesiva y monótona de plantas en altura, fue la solución más adoptada. Últimamente vamos viendo una vuelta a recursos de "alternancia" que son ciertamente espectaculares.

El ejemplo más precoz y destacado de los "dameros" es el famoso de la avda de Salamanca del que ya hablé en LA REHABILITACIÓN DEL "DAMERO" Y SU VECINO EN LA AVDA SALAMANCA pero hay muchos otros, de todos los tamaños, de VPO, de "alto standing", apartamentos playeros y varios más que vamos a ver en un par de artículos y que os describo a continuación. Seguro estoy que alguno de ellos ni siquiera se os ha pasado por la imaginación que tuvieran estas características, quizás por la excesiva costumbre de los cierres con cristaleras y los cambios cromáticos que anulan su percepción.

Díaz Moreu 4-6-8 (denominado comercialmente "Nueva Rambla"), imponente edificio por su altura y por su situación y visibilidad en tan céntrico lugar y ahora sobre una de las estaciones del tram. Proyecto de Juan Antonio García Solera de 1967 para Bernal Pareja, S.A. Sótano, pb, 2 plantas comerciales que estaban recubiertas de una celosía de aluminio plateado, 8 pisos y ático con viviendas acomodadas con ascensor de servicio y todo, aunque por las características del solar, los pasillos interiores son impresionantemente largos. El damero de la fachada, lo componen los paños abiertos y los "brise-soleil" de lamas de madera regulables que protegen a las terrazas del sol. Al final del artículo vemos los edificios que había anteriormente.

Ab el Hamet  5 y 7, edificio de Pb + ent+ 6 pisos y ático, proyecto de Francisco Muñoz Llorens para A, Terol y otros en 1966, con 26 viviendas, oficinas y locales. En este caso y quizás por estar alternas las terrazas y sin techo correspondiente, se ha respetado la configuración original de la fachada, sin cerramientos intrusos. Alternan paños revocados y con terraza, con otros de ladrillo aplantillado sin ella. A la derecha del todo se impone un mirador en toda la altura, aunque las terrazas siguen el modelo del resto. No recuerdo el color original si es que fue distinto al actual. Pero veamos la siguiente foto...

En esta foto de época vemos por su parte trasera, el edificio aún en construcción en el centro  y su fachada al generoso patio de luces, donde se sitúan los salones y cocinas (quizás por saber el arquitecto que esa orientación es mucho más soleada) con las correspondientes terraza y galería también cambiantes según la altura. Aún podían ver el Parque de Canalejas al no existir los edificios actuales de Ramón y Cajal.

En este pequeño edificio de la C/San Vicente 27 de Pb, Etp y 6 pisos, promovido por J.Bautista Roig en 1957 y proyectado por Francisco Muñoz Llorens, los cambios de terraza-mirador están muy conseguidos, recuerdo que originalmente eran blancos, pero con los techos y los fondos de los balcones pintados en vivos y distintos  colores para cada planta. El cierre absurdo de algunos, ha desvirtuado el juego de planos tan sugerentes de luces y sombras.

General Marvá 36 y Marqués de Molins 71, proyecto de Juan Antonio García Solera en 1957 para los hermanos Antón, industriales de la construcción, que tuvieron en su planta baja las oficinas y en el solar anexo (hoy nºs 65 al 69) el depósito de viguetas, bovedillas, ladrillos  y todo lo demás. En los años 80 el solar se vendió para edificar lo que hay hoy en día. En la primera foto vemos como era la fachada: blanca y con el fondo de las terrazas pintado de azul, se distinguía perfectamente el juego de lleno-hueco que con los cerramientos y la uniformidad de color, casi ha desparecido.

Pero para recordarlo, tenemos esta composición, fragmento de los proyectos originales para recrear el edificio tal y como es hoy en día...

Y aquí tenemos el más grande de todos (grande por superficie) el damero de hueco-celosía que recubre las galerías de acceso a las viviendas del bloque 2 de los Apartamentos Maralic y que los defiende del abrasador sol vespertino. Urba sita en la Playa de San Juan de la que ya os hablé EN ESTE ARTÍCULO diseñada en 1963 por Juan Antonio García Solera y acabada años más tarde. La dirección es Avda de Catalunya 14.

Edificio recurrente en los tratados sobre la Playa de San Juan de nuestros más prestigiosos autores: los apartamentos Copacabana, aunque ellos lo nombran por el de su promotora: Isolina Estrada que lo hizo en 1959 bajo proyecto de Francisco Muñoz Llorens, en la parcela sita en la Avda de Holanda 4 y Costa Blanca 136. Disposición en diente de sierra de la fachada y la variación alterna de sus terrazas orientadas hacia el mar. Ya ha tenido varias reparaciones, la última no hace muchos días y que veremos en un apartado especial. Se mantiene sin cerramientos la fachada principal (no así las laterales).

Imagen de época de origen desconocido con "Copacabana" a la derecha.

El edificio comercial de Pb + 6 pisos para Hijos de Roque Valero, importante empresa comercial con varios establecimientos (hoy desaparecidos) y que levantaron este edificio para almacén y oficinas, Francisco Muñoz Llorens lo hizo en 1966 componiendo con variantes sus dos fachadas; la de la C/Bailén 23 que dividió en 2 partes  y en cada una de ellas los cerramientos eran cóncavos o convexos en plantas alternas, mientras que en la de la C/Quevedo hizo tres planos paralelos entre sí, que se disponían con un ángulo de 14º con la línea de fachada, en un sentido o en el otro según la planta. Después de ser tanatorio y estar cerrado varios años, actualmente se ha convertido en apartamentos turísticos.

Y por último estas dos fotos de época, sobre 1964 con la "plaza" dejada por el derribo de la manzanas de casas de "La Esmeralda", entre las C/Díaz Moreu, Ing,. Fco Mira y San Vicente.

Y ya que hemos hablado del edificio de Dª Isolina, es decir de Copacabana, pues esa canción os traigo, compuesta en 1978 por su propio intérprete Barry Manilow y por Jack Feldman y Bruce Sussman, es un hito de la música disco aunque el argumento no es muy alegre. Aquí está en versión restaurada y todo.

EL SÈPTIM MONUMENT DE LA GRAN VIA

Article d'Elkiko traduït al valencià per Gonzalo Pons Delgado. Versión en castellano en ESTE ENLACE

 Sí, perquè a més d'un parell de fonts i un pont també monumental en la nostra Gran Via teníem fins fa uns dies 6 escultures, a les quals ara se n'afig una altra: el monument homenatge als morts per COVID-19, la terrible pandèmia que va assolar el món sembrant-lo de morts i afectats per la malaltia que ningú s'esperava.
I per a tal fi l'Ajuntament va convocar fa poc més d'un any un concurs dotat amb 100.000 € amb un jurat compost per un representant de cada grup municipal, dos professors de les escoles d'art i un arquitecte, tots ells amb veu i vot, a més d'assessors per a valorar els aspectes que es cregueren oportuns, però estos sense veu ni vot.
I el concurs el va guanyar el projecte Bocas que vuelan, dels escultors Carlos Lorenzo i Natalia Ferro, que va ser instal·lat el mes de setembre passat amb gran polèmica en la redona de la Gran Via i Mestre Alonso, molt adequadament, just enfront de l'Hospital General Doctor Balmis. I la polèmica la va dur el canvi inesperat i no comunicat d'ubicació, ja que es preveia col·locar-lo en la plaça d'Amèrica, però els tècnics municipals van informar que per allí passava un col·lector de pluvials que no suportaria les tones de pes del monument que ara vorem...

La composició està formada per un bloc de marbre crema marfil del Pinós, de 25.000 kg, "que significa lo real y compacto, la fortaleza de la ciudad contra la enfermedad; una pieza de bronce que da forma a una sonrisa en los labios, y una estructura metálica en acero corten, que junto a la piedra crea una puerta, lugar de paso, que habla del tránsito", explicació extreta d'este article del diari Información de Carolina Pascual, a on a més s'explica que, per unanimitat, tots els grups polítics han acceptat l'actual ubicació del monument.

Revés del monument amb la inscripció del fragment de les Nanas de la cebolla de Miguel Hernández, d'a on ha pres el nom, i ampliació del text perquè es puga llegir millor.

Vista lateral del monument.

Estes dos fotografies estan extretes d'este article d'Alicante Plaza de Daniel Terol, a on es parla del monument i sobretot de la persona i trajectòria de l'escultor alacantí Carlos Lorenzo, així que si voleu conéixer-lo (hi ha foto) a ell i alguna de les seues obres, punxeu en l'enllaç.

I, per últim, esta curiosa foto amb el tram passant per darrere (la via d'una de les línies més transitades de la xarxa, la 2, la de Sant Vicent, està a pocs metres).
Servisca doncs d'homenatge i record als morts per COVID-19 (tots tenim algun familiar afectat, algun amic que ha caigut, algun o alguns veïns que ja no estan entre nosaltres) i també d'agraïment al personal sanitari que va estar en primera línia, en contacte directe. Pròximament tindrà lloc la inauguració oficial.
I aquí teniu un recorregut per la Gran Via amb els sis monuments que falten: VEINTE AÑOS DE LA FINALIZACIÓN DE LA GRAN VÍA.

I, només pel títol, la cançó que posaré em recorda els temps del confinament: "Ciudad solitaria", encara que eixa soledat a la qual es referix la composició és deguda als desamors. És un temàs que ja pertany a la història de la música, composta per Doc Pomus i Mort Shuman, "It's A Lonely Town (Lonely Without You)" va ser interpretada en 1963 per Gene McDaniels, versió que m'ha agradat molt, però heus aquí que la famosa al nostre país va ser la de Mina, la versió en castellà de la qual va ser signada per Augusto Algueró Algueró. Vos pose les dos.

EL SÉPTIMO MONUMENTO DE LA GRAN VÍA

Versió en valencià traduïda per Gonzalo Pons Delgado en ESTE ENLLAÇ 

Si porque además de un par de fuentes y un puente también monumental, en nuestra Gran Vía teníamos hasta hace unos días 6 esculturas, a la que ahora se añade otra más: el monumento homenaje a los fallecidos por el Covid-19, la terrible pandemia que asoló el mundo sembrándolo de fallecidos y afectados por la enfermedad que nadie se esperaba.

Y para tal fin, el Ayuntamiento convocó hace poco más de un año un concurso dotado con 100.000 € y en el que un jurado compuesto por un representante de cada grupo municipal, dos profesores de  las escuelas de arte y un arquitecto, todos ellos con voz y voto, además de asesores para valorar los aspectos que se creyeran oportunos, pero estos sin voz ni voto.

Y el concurso lo ganó el proyecto "Bocas que vuelan" de los escultores Carlos Lorenzo y Natalia Ferro que fue instalado el pasado mes de septiembre con gran polémica, en la rotonda de la Gran Vía y Maestro Alonso, muy adecuadamente, justo enfrente del Hospital General Doctor Balmis. Y la polémica la trajo el cambio inesperado y no comunicado de ubicación ya que se preveía colocarlo en la Plaza de América, pero los técnicos municipales informaron que por allí pasaba un colector de pluviales que no soportaría las toneladas de peso del monumento que vamos a ver...

La composición está formada por un bloque de mármol crema marfil de El Pinós, de 25.000 kg, "que representa lo real y compacto, la fortaleza de la ciudad contra la enfermedad; una pieza de bronce que da forma a una sonrisa en los labios, y una estructura metálica en acero corten, que junto a la piedra crea una puerta, lugar de paso, que habla del tránsito." explicación extraída de  este artículo del Diario Información de Carolina Pascual, donde además se explica que por unanimidad, todos los grupos políticos han aceptado la actual ubicación del monumento.

Reverso del monumento con la inscripción del fragmento de  las "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernández de donde ha tomado el nombre y ampliación del texto para que se pueda leer mejor.

Vista lateral del monumento.

Estas dos fotografías, están extraídas de este artículo de Alicante Plaza de Daniel Terol, donde se habla del monumento y sobre todo de la persona y trayectoria del escultor alicantino Carlos Lorenzo, así que si queréis conocerlo (hay foto) a él y a alguna de sus obras, pinchad en el enlace.

Y por  último, esta curiosa foto con el tram pasando por detrás (la vía de una de las líneas más transitadas de la red, la 2, la de Sant Vicent del Raspeig está a pocos metros).

Sirva pues de homenaje y recuerdo a los fallecidos por covid-19 (todos tenemos algún familiar afectado, algún amigo que ha caído, alguno o varios vecinos que ya no están entre nosotros) y también de agradecimiento al personal sanitario que estuvo en primera línea, en contacto directo. Próximamente tendrá lugar la inauguración oficial.

Y aquí tenéis un recorrido por la Gran Vía con los seis monumentos que faltan: VEINTE AÑOS DE LA FINALIZACIÓN DE LA GRAN VÍA .

Y solo por el título, la canción que voy a poner me recuerda los tiempos del confinamiento "Ciudad solitaria" aunque esa soledad a la que se refiere la composición es debida a los desamores. Es un temazo que ya pertenece a la historia de la música, compuesta por Doc Pomus y Mort Shuman, "It's A Lonely Town (Lonely Without You)" fue interpretada en 1963 por Gene McDaniels versión que me ha gustado mucho, pero hete aquí que la famosa en nuestro país, fue la de Mina, cuya versión en castellano fue firmada por Augusto Algueró Algueró. Os pongo las dos.

L'ENIGMÀTICA ESTRUCTURA EN EL PARC DE LA VERGE DEL REMEI

Article d'Elkiko traduït al valencià per Gonzalo Pons Delgado. Versión en castellano en ESTE ENLACE

 I més concretament en el terraplé que existix entre les fases II i III de la llavors "Colonia Virgen del Remedio" entre els carrers Escriptor Ferrándiz Torremocha, Aragó i Cartagena integrat en una zona verda que ara rep el nom de parc Francisco Jiménez López encara que fins fa uns mesos se li deia "parc del Barri" i del qual vaig parlar en ESTE ENLLAÇ. Doncs bé, com que la diferència de cota entre uns carrers i els altres és tan pronunciada, existix un mur de contenció, però... que misteriosament fa un trenc i un bec prou pronunciat que ja havia vist i que m'intrigava feia anys, quan en fer l'article sobre este parc, vaig fotografiar el bec i també uns imponents contraforts que pareixien haver tingut algun fi anterior, alguna utilitat més que la de simple contenció del terreny, però vegem-ho...

Així és com s'aprecien estes estructures des del parc inferior.

I així és com es veu en Google Maps, des de dalt sembla un trapezi isòsceles.

Vista de mur de coronament des del carrer superior, a on s'aprecia el "bec".

I açò és el que es veu des de dalt. Així que el més sensat era intentar esbrinar què era això i és clar, tractant-se d'una cosa relacionada amb la Verge del Remei, ningú millor que Santi Pardo. No m'imaginava que esta qüestió seria l'última que tractaria amb ell. L'última conversa va ser el mes de juliol, però desgraciadament en agost va morir i ja no li podré enviar l'article, però sí que li envie una gran abraçada allà a on estiga.
I, fruit de les investigacions de Santi, es va arribar a la conclusió que això era un molí d'àrids d'a on es treien els necessaris per a la construcció del barri ja fora per a formigons, morters o inclús paviments, tota classe de materials. Pel que pareix, la pedra extreta en els desmunts i excavacions necessaris s'abocava en la part superior (les restes semblen evidenciar una espècie de tremuja) i s'arreplegaven en la part inferior una volta molts. L'entorn servia també com a magatzem de maquinària i tota classe de materials de construcció.

En estes fotos de l'Arxiu de la Democràcia d'Antoni Quinto Tomasetti, veem la zona de l'actual parc abans que ho fora i en la segona un transformador més menut que el que sobreviu actualment en el c/ Aragó i del qual ix un tros en la imatge, que servia per a donar energia a estes instal·lacions.

En esta foto facilitada també per Santi, es pot observar una xicoteta porta per la qual els manyacos del barri es ficaven a jugar i dins hi havia maquinària. Darrere de la tàpia s'alcen les grues de la construcció dels edificis de la plaça de lo Morant.

Imàtgens del vessant (amb l'estructura a la dreta), abans i després de la rehabilitació del parc, inaugurada fa uns mesos.

Foto de les restes existents en l'actualitat.
I per descomptat agrair a Santi Pardo la seua amabilitat amb mi i amb el blog. Una abraçada, amic.

I com sempre la música i què millor que "Cemento, ladrillo y arena" exitosa cançó composta per J. A. Méndez García i A. Echevarría Callava, versions en Youtube n'he trobat moltes, però a mi m'agrada més la d'Antonio Machín i eixa pose, a pesar que siga una reproducció d'un vinil de no molt bona qualitat i damunt té un sermó d'un senyor explicant que és un "bolero-chachacha en discos Vergara" però de bolero no té res, és un txa-txa-txa autèntic...

LA ENIGMÁTICA ESTRUCTURA EN EL PARQUE DE VIRGEN DEL REMEDIO

Versió en valencià traduïda per Gonzalo Pons Delgado en ESTE ENLLAÇ 

Y más concretamente en el terraplén que existe entre las fases II y III de la entonces "Colonia Virgen del Remedio" entre las calles Escritor Ferrándiz Torremocha, Aragón y Cartagena integrado en una zona verde que ahora recibe el nombre de Parque Francisco Jiménez López tal aunque hasta hace unos meses se le llamaba "Parque del Barrio" y del que hablé en ESTE ENLACE, pues bien como la diferencia de cota entre unas calles y otras es tan pronunciada, existe un muro de contención, pero... que misteriosamente hace un quiebro y un pico bastante pronunciado que ya había visto y que me intrigaba hacía años, cuando al hacer el artículo sobre este parque, fotografié el pico y también unos imponentes contrafuertes que parecían haber tenido alguna fin anterior, alguna utilidad que la de simple contención del terreno, pero vamos a verlo...

Así es como se aprecian estas estructuras desde el parque inferior.

Y así es como se ve en Google maps, desde arriba parece un trapecio isósceles.

Vista de muro de coronación desde la calle superior, donde se aprecia el "pico".

Y esto es lo que se ve desde arriba. Así que lo más sensato era intentar averiguar qué era eso y claro, tratándose de algo relacionado con Virgen del Remedio, nadie mejor que Santi Pardo. No me imaginaba que este asunto iba a ser el último que trataría con él. La última conversación fue en el mes de julio, pero desgraciadamente en agosto falleció y ya no le podré mandar el artículo, pero si le envío un gran abrazo allá donde esté.

Y fruto de las investigaciones de Santi, se llegó a la conclusión de que eso era un molino de áridos de donde se sacaban los necesarios para la construcción del barrio ya fuera para hormigones, morteros e incluso pavimentos, toda clase de materiales. Al parecer la piedra extraída en los desmontes y excavaciones necesarios, se vertía en la parte superior (los restos parecen evidenciar una especie de tolva) y se recogían en la parte inferior una vez molidos. El entorno servía también como almacén de maquinaria y toda clase de materiales de construcción.

En estas fotos del Archivo de la Democracia de Antoni Quinto Tomasetti, vemos la zona del actual parque antes de que lo fuera y en la segunda un transformador más pequeño que el que sobrevive actualmente en la C/Aragón y del que sale un trozo en la imagen, que servía para dar energía a estas instalaciones.

En esta foto facilitada también por Santi, se puede observar una pequeña puerta por la que los mañacos del barrio se metían a jugar y dentro había maquinaria. Detrás de la tapia, se alzan las grúas de la construcción de los edificios de la Plaza lo Morant.

Imágenes de la ladera (con la estructura a la derecha), antes y después de la rehabilitación del parque, inaugurada hace unos meses.

Foto de los restos existentes en la actualidad.

Y desde luego agradecer a Santi Pardo su amabilidad para conmigo y con el blog. Un abrazo amigo.

Y como siempre la música y qué mejor que "Cemento, ladrillo y arena" exitosa canción compuesta por J.A.Méndez García y A.Echevarría Callava, versiones en youtube he encontrado muchas, pero a mí me gusta más la de Antonio Machín y esa pongo, a pesar de que sea una reproducción de un vinilo de no muy buena calidad y encima tiene una perorata de un sr explicando que es un "bolero-chachacha en discos Vergara" pero de bolero no tiene nada, es un cha-cha-chá auténtico...

 

EL DETERIORAMENT DEL DRAGÓ I DE LA FONT DEL BULEVARD DEL PLA

Article d'Elkiko traduït al valencià per Gonzalo Pons Delgado. Versión en castellano en ESTE ENLACE

 Va ser en 2011 quan es va instal·lar esta figura vegetal que tant hem arribat a estimar els veïns, afecte al qual s'han unit, des que circula el tramvia a escassos metres, molta més gent, d'aquí i de fora (tinguen en compte que la línia 2 va replena durant el curs escolar d'universitaris de totes procedències, molts d'ells estrangers d'Erasmus), el dragonet que simula estar sorgint de la làmina d'aigua va formar part d'un conjunt de figures i escuts vegetals de les quals es conserven les girafes i trobe que el dofí, els ossets no sé si els van arribar a reposar (els van furtar) i l'escut de la Porta de la Mar va desaparéixer definitivament. I tornant al nostre benvolgut dragonet, com poden vore, està molt deteriorat; a més de no tindre la capa vegetal, el seu farciment s'ha perdut en part i l'estructura presenta oxidacions en la base, cosa que és lògica tenint en compte que està dins d'una font. Lluny estan aquells dies en què fins l'il·luminaven en les festes nadalenques, però el manteniment no ha sigut important en la nostra ciutat, es projecten obres milionàries però s'abandonen les coses que s'han fet anteriorment.
Però vegem les imàtgens, que valen més que mil paraules...

Estat actual de la figura, és evident el seu deteriorament. I de la font ja ni parlem: només funcionen els polvoritzadors lineals; els grans rajos verticals que eixien dels grans prismes de granit fa anys que no brollen i la il·luminació tampoc s'encén.

Fotos del dragó acabat d'instal·lar en 2011.

Quan rebia cures.

Amb la font en tota la seua esplendor.

Tornada a la trista realitat actual.

I parlant de tristor, així es diu la cançó que amenitza l'article, "Tristeza" (Goodbye Sadness), composta per Nilton de Souza i Haroldo Lobo i que va ser un gran èxit allà pels llunyans anys 60, quan estava de moda la música brasilera, interpretada entre altres per Astrud Gilberto i pel gran Sergio Mendes i el seu Brasil 66, una cançó que intenta això: llevar la tristor i crec que ho aconseguix, és una de les cançons més alegres que conec, en esta versió, la de Gilberto és un poc més desllavassadeta...