ANDRÉS HURTADO CERAMISTA...

Es la faceta que personalmente conozco, aunque según el DICCIONARIO DE PINTORES ALICANTINOS es también pintor y escultor   (entrad en enlace y os enteraréis de más cosas), pero es que no he encontrado otra referencia por más que he buscado y sin embargo tiene obras en nuestra ciudad bastante importantes en cuando a su visibilidad y volumen como los murales del edificio de la Plaza de La Viña o el grupo cerámico del Instituto Figueras Pacheco.  Y vamos a ver unas imágenes de  lo que he podido localizar de su obra...

En este magnífico y reciente edificio (de 2009) lucen dos espectaculares murales cerámicos de aproximadamente 1,20 x 17 m  así como otros interiores. C/Astrónomo Comas Solà 2 y 2A y  Asturias 13, en la Pza de La Viña.

Mural gato.

Mural perro. Estas denominaciones son mías, no es que se llamen así, pero destacan en su parte baja la figura de dos niños con un gatito y un perrito respectivamente.

 Fotos gentileza de Manuel Palomar Martínez.

Las cinco imágenes precedentes son de murales situados en sendos zaguanes cuya ubicación no diré.

Fotografías del conjunto cerámico  de 1986 "Paisaje móvil sobre la línea y el punto" sito en el patio del Instituto Figueras Pacheco recientemente restaurado por María Aracil y cuyos autores fueron el propio Andrés Hurtado y Xohan Viqueird y que después de 30 años al aire libre estaba bastante deteriorado y decidiendo la dirección del Instituto gracias a la presión de los propios estudiantes, lograr que la Consellería lo rehabilitara. En ESTE ENLACE tenéis más información.

Mis agradecimientos a Javier Pastor, Ana Hurtado y Carme Jorques que han intentado localizar algún dato más sobre el artista, pero no ha podido ser y a Manuel Palomar Martínez por las imágenes.

De todas formas, si alguno de vosotros  conseguís algún dato más o algún otro mural que no figure en el artículo y que se encuentre en la ciudad de Alicante, os agradecería que os pongáis en contacto con el correo del blog: alacantideprofit@gmail.com . Muchas gracias.

Y aprovechando de que la mayoría de las obras están en el alicantino barrio de la Florida pondremos una canción  que representa (entre otras) el espíritu hippie de los años 60 el "Flower Power"y su apología de la no violencia. Se trata ni más ni menos que "She's a rainbow".

LOS ENTRANTES Y CALLES PARTICULARES.

Hasta el PGOU actual y hablando de edificación en manzana cerrada, se podía ocupar el 100% de la parcela. Afortunadamente las viviendas tenían que tener al menos una estancia de fachada a la calle, nunca exclusivamente a patios interiores, por lo que cuando el solar era muy grande y su geometría lo permitía, se creaban calles particulares, pasajes o simplemente "entrantes" conectados a la vía pública, que creaban muchos metros adicionales de fachada y por lo tanto la posibilidad de más viviendas.  Otra cosa eran las oficinas, éstas si que podían ser interiores  y de hecho, proliferan sobre todo en la zona del Ensanche-Diputación-Séneca, gran cantidad de edificios de oficinas interiores, que la mayor parte de las veces tienen un zaguán común con las viviendas, pero escalera y ascensores separados. Hoy en día todas estos sistemas, no están permitidos, el fondo máximo edificable está en 15 o 20 m y lo demás debe ser patio.

Pero hoy vamos a ver unos cuantos ejemplos de esos "entrantes" y pasajes.

Las Plazas, ejemplo de 4 entrantes diseñados para aumentar el nº de viviendas de su gran manzana. Quizás el ejemplo más espectacular por su tamaño y diseño. C/Pintor Baeza, Olof Palme, Monseñor Romero y Martin Luther King.

En las zonas de Campoamor y Altozano, el gran número de fincas de recreo, propició que los grandes solares dieran lugar a pasajes y plazas particulares cuando se edificó (y alguno que ha sido asumida por el Ayto) .  En la foto Francisco Carratalá Cernuda 25, 27 y 29, pero hay muchas más, entre ellas la de Enrique Collía o la espectacular bajada de Zarandieta, o la siguiente foto.

Conde Lumiares 24 y 26/Zarandieta.

Ya en La Florida 3 ejemplos: los Edificios La Viña, Hércules y Asturias 4. Cada uno con un tratamiento diferente, en el primero solo está el acceso a los garajes, en el segundo es la entrada a las viviendas y en el tercero comienza en un primer piso, la planta baja está ocupada.

Pasaje Venezuela en la calle del mismo nombre.  Los Ángeles.

Edificios levantados por la Inmobiliaria Saconia en la zona de Conde Lumiares, Roselló y Pintor Otilio. Decenas de viviendas en bloques edificados sin tener en cuenta las propiedades colindantes, dejando medianeras vistas. Eso sí: poseen algunas pequeñas zonas verdes y pasajes que los vecinos se han encargado de cercar, tapar y enrejar para preservar su intimidad.

Edificios de las calles Haroldo Parres, Barcelona y Romeu Palazuelos, con entrantes, porches y pasajes hoy convenientemente cerrados. Edificado sobre una gran parcela del Club Atlético Montemar. Proyecto de Juan Guardiola Gaya.

Uno de los 5 pasajes que tiene  "LA SUPERMANZANA DE CAROLINAS" éste en concreto en la C/Alonso Cano.

La finca de recreo "Los Pinos" ha dado lugar a este delicioso jardín privado en Camarada Romeu Palazuelos.

Pero no solo son los barrios, en el centro también hay ejemplos, solo que este caso las fincas no eran ni agrícolas ni de recreo, sino naves industriales. En las fotos el Edificio Alborada en la C/Churruca y el entrante de Arzobispo Loaces  enfrentado a la C/Orense (otro pasaje particular aunque al parecer semipúblico).

El gran problema de estos espacios a nivel de calle, ha sido la tendencia de las comunidades de propietarios a cerrarlos con cercas que al principio no estaban y la existencia de establecimientos comerciales que se oponen frontalmente a que les vallen el acceso, incluso dejando una puerta de entrada abierta, porque eso merma la cantidad de gente que entra.

La misma existencia de estos espacios y pasajes, propicia la relación vecinal que no siempre es buena, claro. Y así nos lo cuenta Marta Sánchez cuando estaba en Olé.Olé.

LOS TRES EDIFICIOS DE ARTURO

La Florida es un barrio alicantino que ha sufrido lo que muchos otros: la sustitución de las casas de planta baja que se levantaron en los años 20-30 del siglo pasado, por edificios en altura, desvirtuando por completo la concepción del barrio. Pero tenemos que reconocer que esa sustitución tiene un resultado final (pasajero, aún quedan muchas plantas bajas) no tan caótico como cualquiera de los otros barrios de la ciudad y eso es debido a que la altura permitida para edificar no ha variado sustancialmente a tavés de los distintos PGOU. El último cambio fue de Pb+3 a Pb+2 + ático.  Y puestos a poner un ejemplo lo haré con la C/Arturo cuyo bonito nombre se debe como muchas otras del barrio a una estrella. No es muy larga porque nace en la esquina de la hoy famosa Plaza de Magallanes y Rigel y acaba en Tomás Aznar Domenech, apenas unos 200 m de recorrido y nos vamos a centrar en unos edificios levantados entre 2007 y 2009. Tres ejemplos bien distintos en cuanto a la manera de diseñar una fachada (el interior lo desconozco) porque digamos que se puede pasar del imperio de la balaustrada, la piedra artificial, los pebeteros y los escudos nobiliarios hasta la relativa sencillez postmoderna pero vistosa, pasando por el minimalismo más absoluto y despiadado. Pero eso sí:dando ejemplo de como se tiene que hacer las cosas: conservando las coincidencias de voladizos y cornisas, que incluso llega hasta la de los vecinos edificados 25 años atrás...

En estas dos imágenes vemos totalmente enrasados a los 3 edificios e incluso con los vecinos edificados en los años 70. Contraste acusado de fachadas, con el detalle "esmeralda" en el centro.

C/Arturo 8 (2008) elaborada fachada con detalles simples.

C/Arturo 10: Edificio Brotons (2008), piedra artificial y  complicadas cerrajerías.

Promotor orgulloso de su linaje (el escudo es el auténtico de ese apellido).

Rizando el rizo: la rejilla de ventilación del semisótano para garaje, hecha con ¡pequeñas balaustradas!

La rareza del conjunto. Edificio ¡Tamagotchi! (2009) Detrás de esos paneles deslizantes, se ocultan 2 pequeñas viviendas por planta, mientras que en la planta baja y el ático, son de mayor tamaño. El semisótano son los trasteros.

La vuelta con República Argentina también está bien relacionada sin medianeras vistas y sin diferencias exageradas de cota.

Y como Arturo es una estrella (gigante naranja) pues qué mejor musica que "Good morning starshine" célebre canción del no menos exitoso musical Hair, cantada  por Oliver.

LA CENTRAL "POP" DE LA FLORIDA

Aunque no es el nombre oficial, ya que la propietaria que es Telefónica, la llama "Sur" y los vecinos, conocen al edificio con el apelativo "cariñoso" de "El Búnker". Tenemos que reconocer que la imagen que proyecta es de pesadez y fortaleza, quizás tanto por los materiales empleados en su fachada como por la escasez de huecos al exterior cosa típica de estas construcciones que estaban destinadas a albergar equipos técnicos que tenían que estar protegidos lo máximo posible de las agresiones en forma de suciedad, contaminación, humedad, polvo, etc. del exterior.

Pero a diferencia de una buena parte de las centrales telefónicas del resto de España y también de Alicante, donde salvo la antigua de Avenida (avda Constitución) y la de Albufereta (en la avda del mismo nombre) que incluso están catalogadas en el nuevo PGOU, suelen ser totalmente anodinas pero sin embargo, el edificio que nos ocupa es fruto de un minucioso proyecto de factura brutalista con fuerte influencia "pop" donde todo parece estar calculado al máximo para que además de cumplir con la función para el que fue creado, permitir que el arquitecto se luciera, creando un edificio muy pensado.  No he podido encontrar su nombre, aunque sí el del director técnico -que no tiene porqué ser el mismo- y que fue Luis Capell Boré (ya fallecido y que poco antes de morir restauró el Centro 14).



 

 

 

Imágenes de la fachada de Vicente Bonastre 4: ventanas "encadenadas" y una de ellas con el tamaño suficiente para permitir la entrada de materiales, equipos, etc. Carrucha en el remate y celosía vertical de la escalera.



Situado en una parcela pentagonal, entre las calles Vicente Bonastre, Pegaso, República Argentina y La Vega y ocupando una superficie de 1.154 m2, se alza sobre un zócalo de hormigón, coincidente con la altura del semisótano y perforado por unas ventanas-rejillas apaisadas de bordes semicirculares. Se accede al interior por una única puerta de personal y se enmarcan todas las fachadas con una gruesa cenefa de hormigón que abraza unos paños de bloque de piedra artificial, surcados por unas ventanas "encadenadas" dos a dos, de igual tamaño, excepto en la fachada principal, donde dos de ellas se rasgan de suelo a techo para permitir la entrada de materiales. La celosía vertical (coincidente con la escalera) y otros estudiados huecos en los que el ángulo recto se suaviza con el consiguiente cuarto de circunferencia salpican el resto. Pero aún hay más: tres grupos de composiciones formadas por 2/4 y 1/2 de cilindro de hormigón en vertical y de gran tamaño, adornan la planta baja y ambos tienen continuación en el remate del edificio. El proyecto es de 1973.

 Parejas de ventanas siamesas situadas en todas las fachadas.

 Ventana-rejilla de ventilación del semisótano.

 

Fachada de la C/República Argentina y detalles.

 

 Detalles de los cilindros situados a nivel de planta baja y su correspondencia en el remate.

Fachada.

En definitiva: estamos ante un edificio muy meditado, único en Alicante y que representa una época y un estilo muy determinado. La buena ejcución de la obra y la calidad de los materiales empleados y los acabados, han permitido que despues de tanto tiempo, el edificio haya llegado en perfecto estado hasta nuestros días (bueno, la carpintería metálica no, esa está un poco mal).

Aquí os dejo un enlace de un artículo muy interesante sobre las centrales telefónicas "Los edificios zombi de Telefónica" y para musicalizar el asunto, pues recurro a Rod Stewwart y su "Do You Think I'm Sexy?" que aunque se lanzó 4 años más tarde de la inauguración del edificio, nos puede servir para acompañar.