jueves, 28 de marzo de 2013

LOS EDIFICIOS PRIMAVERA DE J.L. FERNÁNDEZ DEL AMO


Los llamados Edificios Primavera, son ocho bloques situados entre medianeras en las manzanas limitadas por las calles Periodista Rodolfo de Salazar, Alonso Cano, Rodrigo Caro, Finestrat, Giner de los Ríos, Ricardo Oliver Fo y Marta Barrié. Los denominados D,E,F,G y H, fueron diseñados entre 1972 y 1978 por el llamado "Equipo 70. Taller de Arquitectura", a la cabeza de cuyos miembros figuraba el reputado arquitecto José Luis Fernández del Amo (1914-1995, t. 1942) y cuya dirección de obra a partir de 1975 asumiría su hijo, el también arquitecto Rafael Fernández del Amo, encargado desde la fecha del desarrollo de los abundantes proyectos que el estudio llevaba a cabo en las provincias de Alicante y Murcia, mientras que los primeros en levantarse, los A,B y C estuvieron a cargo de Juan Antonio García Solera y otros.
Promovidos por Iberhogar, S.A., se trata de unos edificios que deben ajustarse a unos solares complicados, cuyos testeros no se disponen paralelos o perpendiculares a las manzanas que los acogen. Es por ello que se generan plantas triangulares o trapezoidales en el caso de los edificios recayentes a la calle Ricardo Oliver Fo, más condicionados por las alineaciones aunque con fachadas en dientes de sierra que buscan conjugar el máximo aprovechamiento para la distribución interior con la mejor orientación posible de las piezas. En la manzana que delimitan las calles Primavera y Periodista Rodolfo de Salazar se encajan dos bloques en edificación abierta, en disposición oblicua, generando reducidos espacios ajardinados donde se sitúan los accesos peatonales. Estos dos edificios presentan volúmenes más convencionales, prismáticos, constando el recayente a la Avenida Rodolfo de Salazar de mayor número de plantas, sin duda buscando el máximo aprovechamiento permitido por la normativa municipal.
El juego de volúmenes y colores define el alzado de los edificios, el ritmo de entrantes y salientes ciegos, con huecos, con terrazas, con lamas que enfatizan la verticalidad, en variados tonos de rojo, ocre, marrón, permiten dotar a los bloques de cierta singularidad en relación a las construcciones de su entorno. A ello contribuyen también como hemos apuntado las zonas verdes insertas en los  huecos que los propios edificios dejan en la manzana, las plantas bajas diáfanas y sus cerramientos perimetrales, que consiguen una cierta intimidad con respecto a la vía pública y un desahogo muy valorado en una trama de tanta densidad edilicia. Los grandes patios interiores con tratamiento de fachada figuran en casi todos ellos.




Diversas vistas de los distintos bloques. Fotografías de J.D. Navarro.
Vista de los edificios Primavera B y C que no fueron proyectados por J.L.Fernández del Amo. Fotografía de J.D.Navarro.





El edificio de máyor tamaño fue éste: el H, que es el único que ocupa una manzana completa. Fotos de J.D.Navarro.


Edificios F y G de la C/Ricardo Oliver Fo, quizás los más "dinámicos" por su difícil solar triangular en el que el arquitecto logró que todas las viviendas tuvieran un gran número de piezas a la calle y creando en sus plantas bajas unos espacios ajardinados de gran calidad. Fotos de J.D.Navarro.
El llamado "Equipo 70. Taller de Arquitectura" se había formado en el año 1970 con los arquitectos  Juan Laguna, Antonio Vélez, Alfonso Iglesias y Jorge Tersse, entre otros colaboradores, al frente de los cuales estaba, como ya hemos dicho, José Luis Fernández del Amo. Este arquitecto, titulado en 1942 por la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, contaba con un extenso bagaje profesional y académico a sus espaldas, primero como arquitecto de Regiones Devastadas, y, desde 1947 hasta 1967, en el Instituto Nacional de Colonización, donde llevó a cabo sus más conocidas creaciones en los doce poblados de nueva planta que planificó para las recién parceladas zonas de regadío del interior peninsular, dos de los cuales, incluidos en el prestigioso catálogo DOCOMOMO Ibérico, se encuentran en nuestra provincia (San Isidro, 1953 y El Realengo, 1957). En ellos supo conjugar la arquitectura popular con las directrices del movimiento moderno, creando viviendas sencillas, funcionales, de programas y calidades ajustados a la realidad, experimentando además con diversos planeamientos urbanísticos. Hasta el más mínimo detalle era tenido en cuenta a la hora de diseñar los espacios comunitarios de los pueblos. Fernández del Amo, interesado, conocedor y entusiasta del Arte Contemporáneo (llegó a ser director del Museo Español de Arte Contemporáneo entre 1952 y 1959), aplicó sus ideas estéticas en dichos espacios de socialización y especialmente en los templos, donde contó con la colaboración de artistas que realizaron fundamentalmente obras no figurativas en diversas técnicas (murales, escultura, forja, cerámica, mosaico...). Entre los más cercanos geográficamente, Adrián Carrillo, Manuel Baeza, Antonio Hernández Carpe o el recientemente desaparecido Arcadi Blasco. Su "Planificación de Agrupaciones Urbanas" fue reconocida en la VI Bienal de Sao Paulo de 1961 con la medalla de oro en Arquitectura. También desarrolló otras facetas: participó en numerosos ciclos de conferencias en España, Europa e Iberoamérica, colaboró en numerosas publicaciones y fue Catedrático en la facultad de Arquitectura de Madrid haciéndose cargo de la asignatura de Proyectos I. Desde 1967 hasta bien entrados los años 80 se dedicó al ejercicio libre de la profesión, recibiendo numerosas menciones, galardones e invitaciones a congresos para exponer sus trabajos.




Como se ve en los planos de la promoción de ventas, las viviendas son muy compactas, evitando tener largos pasillos y en estos casos concretos el paso a la zona de noche se hace o bien a través del salón o de la cocina, creado una doble circulación.
Mediante esta plantilla, se le daba al comprador la posibilidad de recortar los muebles de su futuro piso, para ir amueblándolo sobre plano y así distribuir mejor el espacio.
Plano general con la ubicación de los edificios. Los terrenos pertenecían a varios propietarios que tenían allí sus casas y huertos y que fueron vendidos a la promotora. Según nos cuenta Vicente García Blay (cuya familia es residente en el barrio desde hace varias generaciones), los huertos "Del Loro", de "Bienve", de Rosa, la "finca de Cojo" o la de la "Floristería Tina" ocupaban un entorno semi rural pero muy cercano al centro y con buenas comunicaciones por el servicio del vecino tranvia nº2 que pasaba muy cerca. La disposición parcelaria, en diagonal a la prolongación de las calles proyectadas es lo que supuso la irregularidad de los solares surgidos. Las grandes vías proyectadas en el anterior PGOU y que fueron anuladas en el actualmente vigente, hizo que los edificios E y D tuvieran más plantas de las que hoy en día se permitirían.


Únicamente los edificios E,D y H disponen de una planta para aparcamientos si bien en los dos primeros está en semisótano y en el último en sótano, teniendo en todos los casos planta baja diáfana.
De todas formas hay que decir, que el estudio de José Luis Fernández del Amo además de estos cinco edificios, proyectó otro en Benalúa, en la C/Los Doscientos, del que hablaremos en otro artículo.
Y es inevitable: Yuri (Yuridia para los amigos) nos canta una canción un poco más moderna que estos edificios (solo un par de años) La madita primavera .
Texto sobre J. Luis Fernández del Amo y explicación inicial de los edificios de 
José Daniel Navarro.
Las mejores fotos son también suyas.
Los pies de foto, las dos últimas imágenes y los planos e imágenes de la venta de viviendas son de Paco.





sábado, 23 de marzo de 2013

LAS BRISAS DE LA ALBUFERETA

El 19 de septiembre de 1974, es la  fecha que reza en el cajetín del magnífico proyecto que D. Juan Guardiola Gaya redactó para un edificio de apartamentos en La Albufereta, casi ya en La Almadraba. Concebido como una edificación de lujo, sus 9 pisos y ático, se levantaron sobre un podio que enrasaba con la futura Avenida de la Costa Blanca, dejando en la parte inferior las dos plantas dedicadas a aparcamientos y espacio para embarcaciones, mientras que sobre la planta baja diáfana (que en teoría permite ver el mar desde la carretera y que poseen casi todos los edificios de la Albufereta y de la Finca Adoc) se alzan la de desvíos y los 10 pisos de viviendas. Totalmente revestido con unas piezas cerámicas especiales bilobuladas y que en teoría y según consta en la publicidad diseñó para este edificio, pero que luego repitió en 3 más en el centro de Alicante y en algún otro de Benidorm, mientras que los pilares de la planta baja exenta, se revistieron de mármol travertino. Los detalles exclusivos de Guardiola, se repiten en todo el edificio, desde  la personal cerrajería metálica que corona las barandillas de las terrazas, hasta los revestimientos de cocinas y baños con cerámica verde o caramelo de La Bisbal, los salones con pavimento de mármol crema con cenefa perimetral, pasando por los apliques luminosos de las terrazas también hechos de obra o las divisiones de las mismas (hoy difíciles de apreciar por los cerramientos).
Fachada frente al mar. Fotografía de Diego J. Escolano.
Cajetín del proyecto original del edificio.


Diversos aspectos. Fotografías de Diego J. Escolano.

Anverso y reverso de la carpetilla del folleto de ventas.
Memoria de calidades, precio y financiación de las viviendas de esquina (aunque ahora no lo parezca, eran carísimas).


Detalles: apliques luminosos hechos de cerámica, pavés de la escalera y celosías de las galerías. Fotografías de Diego J. Escolano.





Fotografías de Diego J. Escolano.

Juan Guardiola Gaya en todo su esplendor: Akra Leuka, Parque La Chicharra y Las Brisas. Fotografías de Diego J. Escolano.
Vista Lateral. Fotografía de Diego J. Escolano.
Y para acompañar, una magnífica canción que fue número 1 en 1974: I can Help de Billy Swan.















viernes, 22 de marzo de 2013

MURALES 2: EN LA PLAZA DE CALVO SOTELO Y CON DESAPARICIÓN ANUNCIADA

Pues esa es la realidad: estos dos murales que están situados en los dos portales de la Plaza de Calvo Sotelo 15 y 16 van a desaparecer. Por lo que me han dicho resulta que van a hacer obras de accesibilidad y tienen que cambiar los accesos, ascensores y más cosas y los murales están justo donde molestan para tal fin. Pero la comunidad de propietarios no ha considerado trasladarlos de pared (como se ve en las fotos, hay espacio y altura suficiente para hacerlo a izquierda y derecha de donde están situados actualmente), así que se van a quitar pero no se van a reubicar, dado que ya tienen un alto presupuesto para las obras que he mencionado. Supongo que los desmontarán con cuidado y los guardarán por si alguna vez deciden colocarlos otra vez donde deberían de estar, donde han estado siempre: en los zaguanes para los que fueron diseñados en 1967 por Ibáñez (espero que no vayan a un contenedor y los guarden). A diferencia del artículo anterior y que podéis ver AQUÍ y gracias a la labor de investigación de dos amigas (Carmen y Joana) ya sé algo más de esa firma que aparece en numerosas obras repartidas por numerosos edificios de la ciudad. Os dejo un enlace de la página de Google de su hija Elisabet AQUÍ .
Fotografía gentileza de Diego J. Escolano

Fotografía gentileza de Diego J. Escolano
Y para despedirnos de ellos (por lo menos de poder verlos como actualmente) lo voy a hacer con una versión del famoso tango argentino Adiós muchachos ni más ni menos que en la versión en jazz del genial e irrepetible Louis Armstrong que como muchos sabréis, estuvo actuando en el Gallo Rojo pues casi en la fecha en que se hicieron estos murales: sobre 1967.

martes, 19 de marzo de 2013

PALMERAS: A CADA PASO UN BERRINCHE

Y grande. En este caso al contrario que en el anterior artículo sobre el tema (enlace AQUÍ) las palmeras son privadas, están en suelo particular y por lo tanto aunque el Ayuntamiento de Alicante o la Conselleria de Agricultura puedan asesorar, ayudar o incluso obligar a que se trate la enfermedad que tengan  y que las cuiden sus propietarios, la responsabilidad es de sus dueños. Como siempre más vale una imagen que mil palabras. Y mira que siento poner estas fotos, pero es la realidad que nos rodea. A ver si se puede salvar alguna (otras parece que no tienen remedio).
Albufereta.

C/Benisa
Avda del Pino Santo


Tres en la Parroquia Ntra Sra del Carmen
C/Dr. Sapena

C/Rio Vinalopó

Avda Padre Esplá
Y una triste canción para enfatizar el disgusto: Les feuilles mortes (Las hojas muertas o secas) cantada por su principal intérprete, Yves Montand aunque es una canción que ha sido versionada infinidad de veces por muchísimos cantantes en todo el mundo (os dejo un enlace a la página de Wikipedia donde están algunos de los artistazos que lo han hecho).